Główny architekturaThe Hall, Bradford-on-Avon: Dom, który jest doskonałym wyrazem jego stylu i pokój dziecinny dla wielkiego brytyjskiego wynalazku

The Hall, Bradford-on-Avon: Dom, który jest doskonałym wyrazem jego stylu i pokój dziecinny dla wielkiego brytyjskiego wynalazku

Elewacja południowa The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. Źródło: Paul Highnam / Country Life Picture Library

Hall w Bradford-on-Avon, Somerset, to piękny jakobski dom, który jest jednym z najlepiej zachowanych przykładów tego typu. Nicholas Cooper wyjaśnia swoje znaczenie architektoniczne i historyczne oraz to, jak stał się domem dla niezwykłych umysłów mechanicznych. Fotografie Paula Highnam dla Country Life Picture Library.

-Niektóre budynki wydają się być doskonałym wyrazem ich stylu. Jednym z nich jest Hall w Bradford-on-Avon w Wiltshire. W wielu domach jakobskich kompozycja wydaje się być zatłoczona bogactwem jej szczegółów, więc żaden z nich nie jest postrzegany jako najlepszy. W Bradford równowaga wydaje się odpowiednia.

W 1670 r. John Aubrey napisał, że był to „najlepiej zbudowany dom dla jakości dżentelmena w Wilts. Jest to najlepsza architektura, która była powszechnie stosowana za panowania króla Jakuba Pierwszego ”. Aubrey dobrze znał Wiltshire i był jednym z pierwszych, którzy rozpoznali charakterystyczny charakter wczesnych budynków Stuarta.

Miejsce to jest również piękne, patrząc na południe, w dół stromego zbocza w kierunku rzeki Avon i musiało być jeszcze piękniejsze przed późniejszym budowaniem wełnianych młynów wzdłuż jego brzegów. Data domu nie jest znana, ale prawie na pewno został zbudowany przez Johna Halla, który odziedziczył starszy dom w 1597 roku, poślubił bogatą żonę i zmarł w 1620 roku.

Rodzina Hallów mieszkała w Bradford od XII wieku, stopniowo rozbudowując swoje posiadłości w hrabstwie, zawierając małżeństwa z miejscowymi rodzinami szlacheckimi i już w latach pięćdziesiątych zapewniając MP dla Bath. Obszar ten od dawna był bogaty w przemyśle wełnianym; nie wiadomo, czy same hale były zaangażowane, ale wydaje się prawdopodobne, ponieważ zapewniało to doskonałe możliwości inwestycji.

Górny salon. Wielka komnata, obecnie salon, z wiktoriańską boazerią i kominkiem, została gruntownie odrestaurowana w połowie XIX wieku. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Do czasu wynalezienia mechanicznego przędzenia i tkania większość prac była wykonywana ręcznie, a nazwiska wszechobecne dzisiaj wskazują, jak uniwersalna była praca: Weaver, Fuller, Walker, Dyer, Sherman (mężczyzna ścinający). (Prządka nie pojawia się jako nazwisko, ponieważ przędzenie było pracą kobiet.) Ktoś musiał dostarczać surowce, koordynować procesy i sprzedawać gotowe produkty; byli to sukiennicy, ludzie z kapitałem. I chociaż udani sukiennicy potrzebowali agentów z daleka, oni sami musieli z konieczności żyć blisko miejsca, w którym przeprowadzano operacje, a to ostatecznie oznaczało życie niedaleko od miejsca, z którego pochodziła wełna. Miasta Cotswold wciąż pełne są pięknych domów.

Ci, którzy również posiadali ziemię - członkowie klasy szlacheckiej zajmujący się handlem suknem - wykorzystali swoje zyski do budowy domów godnych ich pozycji w gospodarce i społeczeństwie. Sala to budynek dość skromny, ale stojący na własnym terenie i posiadający architektoniczne wyróżnienie znacznie większego domu.

W momencie budowy Hala nie była wyjątkowa, będąc budynkiem o skromnym wymiarze, ale dekoracyjną ambicją. Takie domy budowano już na przedmieściach Londynu, w willach dworzan i bogatych kupców miejskich, którzy chcieli cieszyć się przyjemnościami zarówno miasta, jak i wsi (samo słowo „willa” wkrótce zostanie przyjęte w Anglii, aby opisać właśnie taki dom, nowe słowo na dość nową koncepcję).

Jadalnia (Wielka Komnata). Malowidła są autorstwa Grahama Rdza. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

W odległych parkach arystokratycznych posiadłości ziemskich budowano podobne domy jako loże myśliwskie, w których ich właściciel mógł mieszkać i bawić swoich przyjaciół z mniejszą formalnością niż w jego wielkiej rezydencji, ale nadal zapewniał zakwaterowanie odpowiadające jego klasie społecznej i ich oczekiwaniom. W tych willach i lożach opracowywano bardziej zwarte formularze.

Sala nie jest lożą ani, mówiąc ściśle, willą; chociaż stoi na skraju miasta, Hall najwyraźniej zbudował go jako swój główny dom. Jednak podstawowa koncepcja wyrafinowanego domu średniej wielkości była już w 1610 r. Dobrze ugruntowana i stanowiła model spełniający jego potrzeby.

Istnieją inne domy o bardzo podobnym charakterze w obszarach Bath, Bristol i Trowbridge, które zostały zbudowane dla mężczyzn o porównywalnym pochodzeniu, ale The Hall jest prawdopodobnie najlepszym z nich wszystkich.

Jego plan został znacznie zmieniony, ale częściowo można go odzyskać i połączyć to, co aktualne i tradycyjne. Dom ma głębokość dwóch pokoi, co stanowi stosunkowo nowatorski układ. Do środka wchodziło przejście ekranowe na nabożeństwie „niskie”, koniec korytarza, układ, który był powszechną praktyką w wyższych domach od stuleci. Jednak zamiast salonu leżącego poza salą w uświęcony sposób sposób, znajduje się teraz po przeciwnej stronie przejścia ekranów.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Główne schody, które wcześniej były również poza holem na „wysokim” końcu domu i którymi goście mogliby wejść do wielkiej komnaty powyżej, znajdują się teraz na środku tylnego zakresu, mniej więcej w linii z wejściem przejście. Kuchnia wciąż znajduje się na „niskim” końcu domu, ale leży za salonem.

W domach podobnych do willi, takich jak The Hall, opracowywano nowe układy domowe, które ostatecznie wykrystalizowałyby się w znajomy, czterokątny, dwupiętrowy plan klasycznego gruzińskiego domu. Sala już zawiera zarazki nowej formy.

Również nietradycyjne jest ustawienie w Bradford, w którym tylna seria pokoi zawiera antresolę. Zasugerowano, że jest to zmiana, ponieważ w celu zachowania jednolitego wyglądu zewnętrznego podłoga antresoli musi zakłócać okna, ale takie przemyślenia występują gdzie indziej - w Montacute jest coś podobnego - i nie ma powodu, by wierzyć że nie jest tutaj oryginalny. Schody zostały znacznie zmienione, ale ich pierwotny kształt sugeruje układ okien po stronie północnej.

Szczegół wpuszczonego okna w The Hall. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Sugerowano również, że The Hall to przebudowa wcześniejszego domu. W dachu może być ponownie użyte drewno, a niektóre ściany wydają się nieoczekiwanie grube, ale jeśli włączono jakiekolwiek wcześniejsze prace, nie wydaje się, aby określał plan nowego budynku Hall, który jest porównywalny ze współczesnymi innowacjami gdzie indziej.

Od dawna spekulowano, kto zaprojektował Bradforda, i oczywiście zasugerowano Roberta Smythsona. Na początku swojej kariery Smythson pracował w Wardour i Longleat w tym samym hrabstwie, ale do 1600 roku pracował i mieszkał daleko w Nottinghamshire i wydaje się, że nie ma szczególnego powodu, dla którego Hall miałby wysłać do Smythson plan.

Wiele lat temu zmarły Arthur Oswald opowiedział się za zaangażowaniem Williama Arnolda, który mieszkał w Charlton Musgrove, 20 mil stąd i jest znany jako architekt murarz z Montacute i Cranborne, gdzie pracował dla lorda Salisbury. Bradford i Montacute mają bardzo różne plany, a ich elewacje są bardzo różnie skomponowane, ale każdy z nich jest wyraźnie dziełem kogoś, kto ma wrażliwe oko na zrównoważoną kompozycję.

Niektóre z tych samych idiosynkratycznych szczegółów występują zarówno w, jak i w Cranborne. Należą do nich ciekawe owermantele, na których wydaje się, że kartusz typu patchwork został przecięty na pół, oraz wnęki z kapturem ze spiralą skorupy u góry, a nie u dołu. Arnold prawdopodobnie rozpoczął karierę w Longleat; parapety okien Bradforda są prawie identyczne z parapetami Longleat, zbudowanymi 30 lat wcześniej.

Trudność w dokonaniu przypisań architektonicznych w tym dniu polega na tym, że relacje między klientem, projektantem i wykonawcą (sam termin anachroniczny) nie zostały jeszcze sformalizowane, a fakt, że te szczegóły występują w innych domach, nie oznacza, że ​​Arnold je wszystkie zaprojektował. Oswald wymienił niektóre z nich, a inne miejsca można dodać. Nadpłyty z pół-kartuszami występują również w Hanford, Herringston, Stockton, Wayford i Wolfeton; podobne nisze typu shell-hood w Poxwell, St Catherine's Court i Wayford.

Stajnie, zaprojektowane przez Harolda Brakspeara w 1901 roku, a teraz używane do budowy zaawansowanych rowerów. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Istnieją inne wspólne dane dotyczące domów w regionie. Overmantels w Bradford i Montacute mają charakterystyczne pasma gigantycznego formowania jajek i rzutek, które występują również w Stockton, Wayford i Wolfeton; sparowane kolumny w overmantel jadalni Bradforda występują również w Stockton i Wolfeton, a także w Chavenage, Lasborough, Prinknash i South Wraxall.

Są one wystarczająco charakterystyczne, aby sugerować pracę murarza lub grupy regionalnych rzemieślników, od których prawdopodobnie pochodzą wszystkie te szczegóły, ale nie wystarczą, aby pokazać, że jeden człowiek zaprojektował wszystkie te domy.

Ludzie, którzy przedstawili plany, niekoniecznie nadzorowali ich budowę lub projektowali ornament (w Hardwick, pomimo jego ogromnego doświadczenia i wyszkolenia murarza, wydaje się, że Smythson po prostu dostarczył plan, ale faktyczny budynek był nadzorowany przez innych, którzy mogą zmodyfikował swój plan). Chociaż zaangażowanie Arnolda wydaje się bardzo możliwe, nie można tego udowodnić.

Bez względu na to, jak bystrzy byli kiedyś, domy wychodzą z mody, a rodziny wymierają. Ostatnim potomkiem budowniczego Johna Halla była jego nieślubna prawnuczka Rachel, która odziedziczyła po swoim ojcu - innym Johnie Hallu - w 1711 r. I poślubiła Williama Pierreponta, hrabiego Kingstona.

Rodzina Hallów mogła być mobilna w górę w sensie społecznym, ale być może w innych była niższa; jej ojciec był szwagrem i egzekutorem znanego Thomasa Thynne'a z Longleat, który został zamordowany w 1682 r. i którego morderstwo jest graficznie przedstawione na pomniku, który wzniósł mu ostatni John Hall w Opactwie Westminsterskim. Życie Rachel stałoby się skandaliczne; jeszcze bardziej jej syna i jego żony.

Pierrepontowie mieli wspanialsze domy niż Bradford, zwłaszcza Holme Pierrepont w Nottinghamshire, i mieli niewielkie zastosowanie dla Bradford, z wyjątkiem źródła dochodu. Na razie zawartość rodziny Hall pozostała, a inwentaryzacja dokonana w Hall w 1726 roku wskazuje, że niewiele się jeszcze zmieniło.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Do końca stulecia dom zostałby wynajęty lub wynajęty. Pierrepontowie zachowali biuro i pokój amunicyjny w The Hall, gdzie ich agent mógł zarządzać lokalnymi posiadłościami, a od czasu do czasu kilka pokoi byłoby zarezerwowanych do użytku rodziny, gdyby brali wodę w Bath.

Kolejny sukiennik zajął resztę domu, a część ogrodu stała się placem pracy. Wiele wewnętrznych przeróbek w domu miało prawdopodobnie swój początek w tym okresie, kiedy było to architektonicznie niemodne, przestało być domem wyższej klasy i zapewniało zakwaterowanie tkaczom. Udogodnienia zaczęły również ucierpieć, ponieważ wzdłuż rzeki poniżej zbudowano rosnącą liczbę młynów.

W 1805 roku Pierreponts, bez wątpienia zdając sobie sprawę, że nigdy nie będą potrzebować domu i że charakter okolicy szybko się zmienia wraz z uprzemysłowieniem przemysłu wełnianego, sprzedał go londyńskiemu, który zbudował nowy, pięciokondygnacyjny młyn - zwany Kingston Mill na cześć swoich szlachetnych poprzedników - stojących naprzeciwko młyna.

Sam dom był uważany za „w stanie zrujnowanym i zrujnowanym”, kiedy w 1848 r. Został kupiony przez Stephena Moultona, którego spadkobiercy zachowali go do tej pory.

Hall został zbudowany dla Halls, miejscowej rodziny, która prawdopodobnie miała interesy w kwitnącym handlu wełną w West Country w czasach, gdy wełna i tkaniny stanowiły większą część eksportu Anglii. Chociaż Sala nie jest duża w porównaniu ze współczesnymi cudownymi domami, jej południowy front jest architektonicznym arcydziełem swoich czasów.

Godny uwagi jest również fakt, że przez cztery wieki Hala pozostawała domem właścicieli, którzy mieszkali blisko swoich firm. Potomkowie budowniczego opuścili Bradford na początku XVIII wieku, ale wynajęli lub wynajmowali dom kolejnym sukiennikom. W 1807 r. Ostatecznie sprzedali go innemu, który zbudował pięciopiętrowy młyn, Kingston Mill, obok leat na dole ogrodu. W 1848 roku Stephen Moulton kupił halę i młyn, zakładając firmę i dom rodzinny, który przetrwałby przez kolejne 150 lat.

Na początku XIX wieku właściciel młyna wciąż nie był niczym niezwykłym, żyjąc „ponad sklepem”, co uosabiali ludzie tacy jak Milbank w Disraeli's Coningsby i Thorntons w pani Gaskell na północy i południu. Jednak w latach 90., kiedy następcy pierwotnej firmy Moulton przenieśli ostatnią część swojej działalności w Bradford, a ostatnia z rodziny zerwała z nim powiązania, taka bliskość była prawdopodobnie wyjątkowa. Pomijając wyróżnienie architektoniczne, Sala jest ważnym dokumentem z okresu historii przemysłu, tym bardziej, że zawiera obiekty i archiwum, które wciąż zawiera.

Salon, teraz gabinet, z dwoma rowerami Alexa Moultona w oknie. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Moulton, nabywca w 1848 r., Pracował w Nowym Jorku, gdy pod wrażeniem obietnicy eksperymentów Charlesa Goodyeara z gumą i wodoodpornością postanowił sprowadzić procesy i patenty do domu do Anglii. Przemysł wełniany gwałtownie podupadał, a miasto oferowało budynki, dobrą komunikację koleją i wodą, paliwo z zagłębia Somerset i zasoby pracy.

Pomimo długich i kontrowersyjnych kłótni patentowych fabryka gumy Moulton rozkwitła, podobnie jak jej reputacja wysokiej jakości produkcji i wzornictwa, szczególnie na szybko rozwijających się kolejach. Moulton odkryłby, że w Anglii inny patent unieważnił Goodyeara, ale istnieją inne zastosowania rozwijającej się technologii gumy. Sprężyny, uszczelnienia, zderzaki i węże są niewdzięczne, ale niezbędne. Bez nich towary zostałyby rozbite, pasażerowie roztrzaskani na kawałki, a części mechaniczne uległyby awarii. Odpowiednio zaprojektowana gumowa technologia rozwiązałaby wiele problemów.

We współpracy z firmą, która już produkuje taki sprzęt i z którą po pewnym czasie się połączyła, firma Spencer Moulton będzie dostarczać te podstawowe elementy podstawowe brytyjskim i zagranicznym kolejom przez stulecie, stale ulepszając technologie i procesy produkcyjne.

Kiedy Moulton kupił The Hall, prawdopodobnie przez wiele lat nie mieszkał w domu rodzinnym, a długie użytkowanie go jako sklepu, biura i kwater dla pracowników spowodowało, że był on w złym stanie. W XVIII wieku elżbietańska i jakobowska architektura była prawie całkowicie niedoceniana, ale smaki się zmieniają, a środkowe lata XIX wieku były prawdopodobnie znakiem rozpoznawczym odrodzenia tego stylu. Jego wyjątkowo rodzime korzenie spodobały się angielskiemu patriotyzmowi, a jego dekoracyjna ekstrawagancja umożliwiła legalny pokaz bogactwa wiktoriańskiego.

Wielka komnata, obecnie salon, z wiktoriańską boazerią i kominkiem, została gruntownie odrestaurowana w połowie XIX wieku. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

J. Richardson opublikował rysunki The Hall w 1837 roku, jedno z kilku współczesnych dzieł z ilustracjami zatwierdzonych modeli architektonicznych dla tych, którzy chcieli budować. Moulton wyraźnie docenił potrzebę i możliwość przywrócenia domu.

Wprowadzono sporo zmian w stosunku do pierwotnego planu i nie jest jasne, ile z nich wykonał Moulton, a ile już. Zasadnicza zmiana dotyczyła frontowej strefy, która prawdopodobnie najpierw zawierała tylko dwa pokoje: dwie trzecie zachodniej zajmowała duża sala, do której tradycyjnie wchodziło się z frontowej werandy. Salon zajmował trzecią część wschodnią.

Sala została następnie podzielona na jadalnię i oddzielny hol wejściowy, który pozostawił wspaniały, oryginalny kominek raczej blisko wstawionej przegrody. Ściany jadalni wyłożone są panelami z innych stron. W salonie zachował się zarówno oryginalny komin, jak i pilastrowana boazeria, chociaż sufit - przekonujący na pierwszy rzut oka - może pochodzić z XIX wieku. Obecne schody są stosunkowo skromne w formie i skali, nie podążają za liniami oryginału i prawdopodobnie są wiktoriańskie. Moulton kazał odnowić okna domu i odnowić nieznaną ilość zewnętrznych rzeźb kamiennych.

Istnieją niewielkie rozbieżności między istniejącymi szczegółami murowanymi a tymi zarejestrowanymi przez Richardsona i nie jest jasne, czy są one spowodowane tym, że kamieniarze Moultona nie potrafili dokładnie skopiować oryginalnego dzieła, postanowili go poprawić, a może dlatego, że Richardson popełnił błędy w swoich ilustracjach.

Nie ma to większego znaczenia: różnice są nieznaczne, a ważne jest to, że dzięki trosce Moultona nadal możemy cieszyć się jedną z najlepiej zachowanych fasad jakobianów i znaczną częścią oryginalnej dekoracji.

Widok wielkiej hali w centrum domu, ostatnio należącej do producenta rowerów dr Alexa Moultona. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

To znak, jak bardzo podziwiał ten budynek, że Edwin Lutyens (ówczesny „młody architekt o widocznych umiejętnościach”, napisał Country Life) wziął fasadę Hall jako model brytyjskiego pawilonu na wystawie w Paryżu w 1900 roku i odrodził go brzegi Sekwany.

Rue des Nations obejmował długą paradę charakterystycznej architektury 23 uczestniczących krajów, aw porównaniu z dziwnymi historycznymi fantazjami oferowanymi przez wielu wystawców fasada angielskiego pawilonu była bardzo autentyczną kopią, z wyjątkiem malowniczych kominów, które postawił Lutyens na obu końcach.

Należy powiedzieć, że wnętrze, fascynujący melanż modnych smaków, nie miało żadnego związku z Bradford. Były gipsowe sufity z zamku Knole i Broughton, reprodukcje elżbietańskich boazerii autorstwa Gildii Bromsgrove, gobeliny Burne-Jonesa i niezliczone portrety z XVIII wieku autorstwa Reynoldsa, Gainsborougha i Romneya.

Jednak pisarz Country Life uznał, że „trudno byłoby znaleźć wzór bardziej odpowiedni” dla pawilonu niż Bradford i stwierdził, że „nie ma nic bardziej czarującego artystycznie”.

W obecnej formie ogrody zostały w dużej mierze stworzone dla Johna Moultona, syna Stephena, około 1900 roku. Rozciągając się głęboko w centrum miasta, sadzenie drzew chroni dom przed hałasem. W niewielkiej odległości od domu znajdują się atrakcyjne stajnie zaprojektowane przez Sir Harolda Brakspeara w 1901 roku i wkrótce przekształcone w dom motorowy. Wczesni entuzjaści motoryzacji, zdjęcia pokazują Erica Moultona i jego rodzinę w zawrotnym Morsie o mocy 40 KM.

Alex Moulton, ostatni z rodziny, który był właścicielem The Hall, był prawnukiem Stephena i na tym tle jego kariera w firmie rodzinnej wydaje się z góry ustalona. Kiedy był jeszcze nastolatkiem, zbudował samochód napędzany parą, a dyplom inżyniera w Cambridge przerwała II wojna światowa, kiedy został zatrudniony jako asystent Sir Roya Feddena, genialnego głównego inżyniera projektowania w Bristol Airplane.

Widok The Hall z XVIII wieku, w którym ostatnio mieszkał producent rowerów dr Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Po wojnie wrócił do Cambridge, aby ukończyć studia, ale kontakty i reputacja Feddena, wynalazcze talenty Moultona oraz fakt, że w czasie wojny protokół i hierarchie biznesowe często trzeba było omijać, oznaczały, że po powrocie do Bradford w 1947 r. Alex miał już szerokie i bardzo zróżnicowane doświadczenie oraz szeroką gamę przyjaciół w świecie inżynierii.

W ciągu następnych 50 lat zwrócił uwagę na szeroki zakres zagadnień związanych z transportem, niektóre eksperymentalne, inne dochodowe i wszystkie innowacyjne. Wydaje się, że został pobłogosławiony talentem do przyjaźni wśród tych, którzy podzielali jego entuzjazm i chęć odkrywania problemów technicznych.

Wraz ze wspaniałym projektantem samochodów Sir Alecem Issigonisem, Moulton opracował niezwykły układ zawieszenia, który w latach 60. i 70. dał BMC Mini i 1100 jazdę porównywalną z gładkością znacznie większych (i droższych) samochodów, a które z modyfikacjami, kontynuowano produkcję przez 40 lat od 1959 do 2002 roku. Prototyp systemu, zamontowanego w Morris Minor, został udowodniony poprzez jazdę bez uszkodzeń przez Continental Pavé na 1000 mil.

Moulton opracował także pierwszy (i zdaniem wielu osób nadal najlepszy) rower na małe koła, wykorzystujący gumowe zawieszenie i jednokierunkową „uniwersalną” otwartą ramę.

Po początkowym zwróceniu się do Raleigh, która następnie zdominowała przemysł, Moulton postanowił sam wyprodukować rower, wspierany przez potężny zespół podwykonawców, w tym BMC. W ciągu roku był drugim co do wielkości producentem w kraju; do 1970 r. jedna trzecia rowerów sprzedawanych w Wielkiej Brytanii była małokołowcami. Raleigh przejął firmę rowerową Moulton w 1967 roku, ale w 1974 roku zaprzestał produkcji. Moulton ostatecznie przywrócił swój rower pod własną kontrolę, ale po sprzedaniu oryginalnej blokady biznesowej, kolby i lufy musiał zaprojektować ją na nowo jako rower dla zaawansowanych inżynierów.

Dzięki nim osiągnięto kilka niezwykłych osiągnięć, w tym rekord prędkości 51 km / h (który nadal obowiązuje) i przejażdżkę od wybrzeża do Stanów Zjednoczonych, która pokonuje ponad 300 mil dziennie. Rowery są nadal produkowane, a najbardziej zaawansowane modele (z niezwykłą ażurową ramą przestrzenną) są ręcznie budowane w byłych stajniach The Hall.

Salon. Z pokoju korzystał ostatni prywatny właściciel The Hall, Alex Moulton, jako jego gabinet, który zachowuje boazerię jakobińską. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Bradford nie jest - jak wiele pięknych domów - miejscem wystawiania sztuki dekoracyjnej. Można go raczej porównać do domu pisarza, który poprzez wgląd w jego osobowość może doprowadzić do głębszej oceny ich twórczości. Prawie wszystko, co tam jest, w ten czy inny sposób odnosi się do niezwykłej kreatywności Moultona.

Wszędzie są modele, rowery i okazy jego wynalazków; na ścianach wiszą fotografie i dokumenty związane z projektami i produktami, z którymi on, jego firma i jego rodzina byli zaangażowani przez ponad półtora wieku. W jadalni znajduje się mural z lat 70. autorstwa Grahama Rusta, przedstawiający Alexa na tarasie przed The Hall z członkami jego rodziny i pracownikami firmy.

Na górze są widoki z 1952 i 1965 roku hali, dzieł i ich otoczenia, namalowane przez Tristrama Hilliera. Łatwo zauważyć, jak styl Hilliera, który łączy precyzję z dużą swobodą komponowania, bardzo spodobał się człowiekowi o porównywalnej oryginalności widzenia.

Moulton, podobnie jak wszyscy wielcy inżynierowie, rozwiązał problemy instynktem zaostrzonym przez ogromne zrozumienie możliwości i materiałów, a następnie, gdy pomysł lub rozwiązanie wydawało się warte zbadania, potwierdzając je lub modyfikując poprzez rygorystyczne eksperymenty i próby. Jakkolwiek potwierdzone przez teorię i obliczenia - jak to zawsze było - jego praca pozostawała w wielkiej, wiecznie płodnej tradycji inżynierii jako rzemiosła.

Salon w The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Przyjemność dla nietechnicznych gości The Hall polega na odkryciu, jak oryginalne i naturalne wydają się jego metody oraz wgląd, jaki wnoszą do pracy twórczego umysłu.

Moulton zmarł w 2012 roku. Sala jest dokładnie taka, jak ją znał, a teraz jest własnością powierników Alex Moulton Charitable Trust, utworzonych w celu promowania doskonałości w edukacji inżynierskiej. Powiernicy badają obecnie, jak najlepiej wykorzystać budynek i niezwykłe archiwum, które posiadają, aby promować cele zaufania.

Hall, Bradford-on-Avon jest otwarty na wizyty grupowe po uzgodnieniu. Aby uzyskać szczegółowe informacje i dowiedzieć się więcej o pracy trustu, odwiedź www.moultontrust.org


Kategoria:
Florencja: Miejsce dla miłośników sztuki
Pomysły na prezenty świąteczne dla mężczyzn